1、杜甫《登高》赏析　登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

(资料图片仅供参考)

2、 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

3、 万里悲秋常作客，百年多病独登台。

4、 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

5、　 　　题解 　　这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。

6、当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。

7、杜甫本入严武幕府，依托严武，可惜严武不久病逝，使他失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安呆了几个月后才到夔州。

8、如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。

9、而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。

10、 　　这首诗就是五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。

11、那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。

12、望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。

13、于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。

14、 句解 　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

15、　 　　天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。

16、首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。

17、这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。

18、登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。

19、“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。

20、 “猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。

21、当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。

22、”“渚”，水中的小块陆地。

23、 　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

24、　 　　落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。

25、 颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。

26、“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。

27、在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。

28、它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。

29、透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。

30、前人誉为“古今独步”的“句中化境”。

31、 　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。

32、　 我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。

33、颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。

34、诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏。

35、语言极为凝炼，乃千古名句。

36、宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。

37、”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。

38、 　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

39、　 　　时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。

40、尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。

41、“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。

42、“潦倒”，犹言困顿衰颓，狼狈失意。

43、 新停浊酒杯：一般解释为戒酒，不妥。

44、“停”是表示某种动作状态延续途中的一时中断，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。

45、新，指初次出现。

46、“浊酒”是相对于“清酒”而言，是一种带糟的酒，就像今天的米酒，古时称之为“醪”。

47、 　　评解 　　这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。

48、前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。

49、由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。

50、而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。

51、 　　这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。

52、就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。

53、抒情则有纵的时间的着笔，写“常做客”的追忆；也有横的空间的落墨，写“万里”行程后的“独登台”。

54、从一生飘泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。

55、这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。

56、难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。

57、通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。

58、然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。

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